Όταν οι δυο τους συναντήθηκαν εκείνη ήταν παντρεμένη με τον φίλο του Νταλί και γνωστό ποιητή, Πολ Ελυάρ.

Η εκρηκτική προσωπικότητα της, αλλά και η καλλιτεχνική ευφυΐα της Γκαλά μάγεψαν με μιας τον Καταλανό καλλιτέχνη, ο οποίος δεν δίστασε να την κλέψει από τον φίλο του.

Βαθιά ερωτευμένος μαζί θα της, παρέμεινε πιστός, ακόμα και μετά τον θάνατο της, ενώ εκείνη θα αποτελούσε τη μούσα, αλλά και τον δυνάστη του. Έναν δυνάστη που οδήγησε τον Νταλί στα όρια της παράνοιας.

Η δαιμόνια Γκαλά γρήγορα άρχιζε να ενεργεί σαν ατζέντης του, λογομαχώντας με ιδιοκτήτες γκαλερί για τα δικαιώματα του ζωγράφου, αλλά και δίνοντας του χρήσιμες επιχειρηματικές συμβουλές. Ήταν μία μοναδική γυναίκα με δαιμόνιο ένστικτό, που «οσμιζόταν» την αξία ενός έργου τέχνης μόλις το έβλεπε.

Ο Νταλί προσπαθούσε να της προσφέρει τα πάντα, ενώ παράλληλα ήταν η βασική πρωταγωνίστρια στον καμβά του. Μέσα σε πέντε δεκαετίες, ο Νταλί έφτιαξε εκατοντάδες πίνακες που είχαν ως θέμα τους την Γκαλά, παρουσιάζοντας την πολύπλευρη σύζυγο του ως Παναγία, ως μία ερωτική και απόκοσμη φιγούρα, αλλά και ως μία σκοτεινή και μυστηριώδη γυναίκα.

Ανάλογα με το τι τον είχε συνεπάρει την εκάστοτε περίοδο ο Νταλί δημιουργούσε και μία νέα εκδοχή της.  Βασικές του επιρροές και εμμονές ήταν οι φροϋδικές θεωρίες γύρω από τα όνειρα και η ρευστότητα του χρόνου.

Ωστόσο, ο Νταλί είχε επηρεαστεί και από τις φυσικές επιστήμες.

Η γοητεία που ασκούσε στον Νταλί η πυρηνική φυσική και η αποκάλυψη πως η ύλη αποτελείται από άτομα δημιούργησαν τον πίνακα «Η Γαλάτεια των Σφαιρών».

Η Επιστήμη εμπνέει την Τέχνη

Ο πίνακας «Η Γαλάτεια των Σφαιρών», που δημιουργήθηκε το 1952, είναι μια από τις πολλές προσωπογραφίες της Γκαλά. Ωστόσο, το έναυσμα για τη δημιουργία του έδωσε η έκρηξη της ατομικής βόμβας στην Χιροσίμα, το 1945.

Η νέα επιστημονική ανακάλυψη του ατόμου ενθουσιάζει τον Νταλί. Αμέσως, άρχισε να τη μελετά με μανία και έτσι, εισήλθε στην δημιουργική περίοδο του «Πυρηνικού Μυστικισμού». Αναγνωρίζοντας ότι η ύλη αποτελείται από άτομα που δεν έρχονται σε επαφή μεταξύ τους και δεν μπορούν να διαιρεθούν, προσπάθησε να το αναπαράγει στην τέχνη του.

Ο πίνακας έχει εμπνευστεί από αυτή την νέα επιστημονική ανακάλυψη. Το πρόσωπο της Γκαλά δημιουργείται από αποσυνδεδεμένες σφαίρες, ενώ ο κεντρικός άξονας του καμβά εξαφανίζεται προς το βάθος δημιουργώντας την ψευδαίσθηση των τριών διαστάσεων.

Η τρισδιάστατη εικόνα αντιπροσωπεύει ένα μείγμα αναγεννησιακής τέχνης και ατομικής θεωρίας.

Ένας αρχαιοελληνικός μύθος

Πάρα την επιρροή των φυσικών επιστημών, το όνομα του πίνακα προέρχεται από τον αρχαιοελληνικό μύθο του Πυγμαλίωνα.

Σύμφωνα με τον μύθο, ο Πυγμαλιών ήταν ένας γλύπτης από την Κύπρο, ο οποίος δεν μπορούσε να ερωτευτεί καμία κοπέλα. Απελπισμένος φτιάχνει ένα άγαλμα από κατάλευκο μάρμαρο, στο οποίο παρουσιάζει την ιδανική γυναίκα.

Όταν αντικρίζει το άγαλμα, το ερωτεύεται και πέφτει σε βαθιά μελαγχολία, καθώς ο ερωτάς του είναι ένα άψυχο αντικείμενο. Η θεά του έρωτα, η Αφροδίτη, λυπάται τον νεαρό γλύπτη. Μόλις εκείνος πάει να το φιλήσει στα χείλη, το άγαλμα με τη βοήθεια της θεάς αποκτά ζωή.

Η νεαρή γυναίκα ονομάστηκε Γαλάτεια λόγω της κατάλευκης επιδερμίδας της, που προερχόταν από το μάρμαρο.

Ο Πυγμαλίων και η Γαλάτεια παντρεύτηκαν και έζησαν ευτυχισμένοι.

Ο Νταλί, αποκαλώντας τη γυναίκα του Γαλάτεια, αναγνωρίζει την ομορφιά και την τελειότητα της, την οποία μόνο ένα αρχαιοελληνικό άγαλμα θα μπορούσε να έχει.

Επίσης, υπογραμμίζει την αλληλεξάρτηση της αγάπης και της καλλιτεχνικής δημιουργίας, που ήταν τα θεμέλια της σχέσης τους.

Γκαλά: Μούσα ή Δυνάστης;

Το ζευγάρι παντρεύτηκε το 1934, αλλά μόνο ζωή κλασικού παντρεμένου ζευγαριού δεν διάγε. Καθώς η επιτυχία του Νταλί γινόταν όλο και μεγαλύτερη, η μεγαλομανία της Γκαλά αυξανόταν.

Είχε εμμονή με τα χρήματα, ενώ το μεγαλύτερο της πάθος ήταν οι νεαροί ζιγκολό. Η Γκαλά δεν ήταν ευχαριστημένη με τη σεξουαλική ζωή που της παρείχε ο ζωγράφος, τον οποίο είχε πολλές φορές χαρακτηρίσει ανίκανο.

Είναι άλλωστε γνωστό πως ο ζωγράφος διατηρούσε μία φοβία για τα γυναικεία γεννητικά όργανα, την οποία είχε αποκομίσει από ένα παιδικό τραύμα.

Σε πολύ μικρή ηλικία είχε δει κατά λάθος ένα βιβλίο του πατέρα του, που απεικόνιζε γυναικεία γεννητικά όργανα προσβεβλημένα από σεξουαλικώς μεταδιδόμενα νοσήματα. Κάπως έτσι, ο Νταλί ευχαριστιόταν μόνο από την θέση του ηδονοβλεψία, και είχε δώσει το ελεύθερο στην Γκαλά να συνευρίσκεται ερωτικά με άλλους, αρκεί αυτός να μπορεί να τους παρατηρεί.

Η αχόρταγη σεξουαλικά Γκαλά διοργάνωνε όργια και διατηρούσε ένα χαρέμι εραστών, το οποίο συνήθως συντηρούσε και οικονομικά.

Τοξική Σχέση

Μετά το 1960, ο καλλιτέχνης χρειαζόταν να δουλεύει σκληρά και να ασχολείται με απαξιωτικά σε συνάρτηση με το ταλέντο του έργα προκειμένου να ικανοποιεί κάθε επιθυμία της συζύγου του.

Για να κερδίζει ακόμα περισσότερα χρήματα η Γκαλά τον ανάγκασε να υπογράψει χιλιάδες λευκούς καμβάδες, πάνω στους οποίους πλαστογράφοι δημιουργούσαν ψεύτικους Νταλί.

Από αυτή την απάτη εκείνη έβγαζε υπέρογκα ποσά.

Στα 76 του χρόνια, ο Νταλί σταμάτησε να ζωγραφίζει εξαιτίας μίας αρρώστιας, που του προκαλούσε σωματική παράλυση και τον κατέστησε ανήμπορο να κρατήσει πινέλο.

Η Γκαλά συνέχισε να «κατασπαράζει» την περιουσία του και να την σπαταλάει μαζί με τους νεαρούς εραστές της.

Μια μέρα ο Νταλί μην αντέχοντας άλλο την γρονθοκόπησε τόσο δυνατά, που της έσπασε δύο πλευρά.

Η Γκαλά για να τον ηρεμεί άρχισε να του δίνει τεράστιες δόσεις ηρεμιστικών, που τον έριχναν σε λήθαργο.

Λέγεται πως προσπάθησε ακόμα και να τον δηλητηριάσει. Πάρα τις προσπάθειες της πέθανε πρώτη, στις 10 Ιουνίου του 1982, σε μία επιδημία γρίπης.

Όταν πέθανε η Γκαλά, η ζωή του Νταλί έγινε ανυπόφορη.

Σταμάτησε να τρώει, έγδαρε το πρόσωπό του, φώναζε συνεχώς και έκλαιγε.

Έζησε χωρίς τη γυναίκα του επτά χρόνια.

Ο Νταλί πέθανε στις 23 Ιανουαρίου του 1989 και ζήτησε να ταφεί μέσα στο Μουσείο Νταλί στην πόλη Φιγέρας της Ισπανίας.

Εκεί βρίσκεται μέχρι και σήμερα και ο πίνακας Η Γαλάτεια των Σφαιρών.

ΜΑΡΙΛΕΝΑ ΔΗΜΗΤΡΙΟΥ

Πηγή: culturenow.gr